Miyazaki, dios de lo inmenso y lo minúsculo
El maestro estrena El chico y la garza, obra epilogal y libérrima que sirve de compendio de la creación del más grande genio de la animación mundial y miembro orgulloso, junto a Ozu y Kurasawa, de la santísima trinidad del cine japonés
Descripción de la imagen
Hayao Miyazaki estrena película-testamento, El chico y la garza, desbaratando las expectativas del espectador y dilatando sus incrédulas pupilas para afianzar la idea de que conforma, junto a Yatsuhiro Ozu y Akira Kuroswa, no la Santísima Trinidad del cine japonés, sino de la cultura cinematográfica oriental.
La terna no es gratuita porque Miyazaki, maestro absoluto de la animación sin cuya impronta son inconcebibles tanto la existencia de Pixar Studios en San Francisco como del cine de su compatriota Hirokazu Koreeda, ha cultivado con la misma caligrafía esplendorosa el tono menor y mundano de Ozu y la exuberancia y grandeza de Kurosawa. Toda su filmografía viaja de lo insignificante a lo prodigioso sin forzamiento aparente, contagiando la emoción del drama minúsculo de una empanada fría o unas flores marchitas con idéntica capacidad de conmoción que un sanguinario bombardeo o una batalla medieval en los confines de un bosque.
Miyazaki ha cultivado con caligrafía esplendorosa el tono menor y mundano de Yatsuhiro Ozu y la exuberancia y grandeza de Akira Kurosawa
Empapado de un humanismo arrebatado, sin fisuras, sin disimulo alguno, el cine de Miyazaki es siempre una celebración de la vida, aún en sus obras más oscuras –entre las que se cuenta El chico y la garza, crónica de un luto y por eso mismo pariente extraño de Un monstruo viene a verme de J. A. Bayona–, que, poniendo a danzar lo cotidiano y lo fabuloso, los hermana como parte de una sucesión.
Vida y ob r a del a r tesano que dibuja
un mundo mejor
Tr es elemen t os que apa r ecen a lo la r go de su vida
configu r an su pensamien t o c r eati v o:
Sus
vi v encias
personales y su en t orno
Re f e r entes
visuales y nar r ati v os
Natu r aleza
y nu ev as cultu r as
El 5 de ene r o, nace
H ay ao Mi y azaki
en
Bunk y o, T okio.
7/XII/1941. En el contex t o
1941
de la II Guer r a Mundial, Japón ataca a la
flota de EE.UU. En P earl Harbor
Cuando tiene 3 años, debido a la
guer r a, él y su familia son ev acuados
a Utsunomi y a, a 100 km de T okio
El 12 de julio
Utsunomi y a es bomba r deada
Utsunomi y a es bomba r deada
1945
y son ev acuados
a Kanuma, a 10 km,
dónde su tío tiene una fábrica de piezas
dónde su tío tiene una fábrica de piezas
de a viones, la
Mi y azaki Airplane
Mi y azaki Airplane
1947
Su mad r e cont r ae tube r culosis espinal
Su mad r e cont r ae tube r culosis espinal
y
esta r á post r ada en cama du r ante nu ev e
años.
Mi y azaki empieza primaria en
Utsunomi y a (6 años)
Se mudan a Suginami-ku, T okio (9 años)
1950
Du r ante su infancia y adolescencia es un
Du r ante su infancia y adolescencia es un
á vido lec t or de manga
á vido lec t or de manga
y con un
y con un
g r an talen t o
pa r a el dibujo.
Pa r a el dibujo.
Con el paso de los años
Con el paso de los años
aumenta su inte r és por los r ela t os de
aumenta su inte r és por los r ela t os de
fantasía y ciencia ficción
fantasía y ciencia ficción
Con 17 años v e la película ‘P anda
y la serpiente mágic a’ y
empieza
a inte r esarse por la animación
Nada más llegar a la uni v ersidad,
1960
se une al club de lectu r a infantil
se une al club de lectu r a infantil
Se g r adua en ciencias económicas y política
y
empieza a t r abajar en la p r oduc t o r a T oei
Doga.
Allí conoce a su amigo Isao T akahata
y a su maest r o Y asuo Otsuka, con los que
1963
c r ea, ent r e ot r as, ‘Las av entu r as de Hols, el
principe del sol’
S e c a s a co n A kem i Ota , an im ado r a
d e T oei Do ga
Nace su primer hijo, Go r o
1967
Nace su segundo hijo, K eisu k e, y se
Nace su segundo hijo, K eisu k e, y se
Nace su segundo hijo, K eisu k e, y se
t r asladan a T oko ro zawa, a las afue r as de
t r asladan a T oko ro zawa, a las afue r as de
T okio, ce r ca de la natu r aleza. Publica
T okio, ce r ca de la natu r aleza. Publica
el
manga ‘ el pueblo del desie rto’
(1969-1970)
1970
Deja T oei Doga, jun t o a T akahata y Otsuka.
Tr abajan pa r a ot r a p r oduc t o r a en p roy ec t os
como la serie
‘L upin III’
y la película
‘Las
av entu r as de P anda y sus amigos’
T akahata y él se ma r chan a ot r o estudio
y r ealizan series como
‘Heidi’
y
‘Ma r co,
de los A peninos a los A ndes’
, lo que permite
, lo que permite
a Mi y azaki viajar a Suiza, Italia y A r gentina.
A Mi y azaki viajar a Suiza, Italia y A r gentina.
Los paisajes occidentales influi r án en su
Los paisajes occidentales influi r án en su
ob r a
ob r a
ob r a
ob r a
Dirige su prime r a serie:
‘Conan, el niño del futu ro’
D i r i g e s u p r i me ra pe l í c u l a:
L u p i n I I I,
‘ E l c a s t i l l o d e C a gl i o s tro’
1980
Publica su manga
‘Nausicaä del V alle del
Vien to’
y también adapta pa r a la tele seis
capitulos de
‘
S h er l oc k H o lm e s ’
Publica el manga
‘El viaje de Shun a’
Dirige su prime r a película de au t o r,
impulsada por el
p e ri o di s ta T o s hi o S u zu k i:
‘Na u s ic aä d el Val le de l V i en to’
localizada
localizada
1984
en occidente
en occidente
Mi y azaki, T akahata y Suzuki
1985
fundan el Studio Ghibli
1986
Se est r ena la
prime r a película
de
Mi y azaki en
Ghibli,
‘El castillo en
el ciel o’
localizada en Occidente
localizada en Occidente
1988
Se est r ena
‘Mi v ecino T o t o ro’
t r anscur r e en
Japón
1989
1990
Con 48 años est r ena
‘Nick y, la ap r endiz
de bruj a’
localizada en Occidente
localizada en Occidente
Se est r ena
‘P o r co Ross o’
1992
Tr anscur r e en Occidente
Tr anscur r e en Occidente
Con 56 años est r ena
‘La princesa Monono ke’
localizada en
Japón
1997
Se est r ena
‘El viaje de Chihi ro’
localizada
en
Japón.
Se funda el Museo Ghibli
2000
2001
Se est r ena
‘El castillo ambulant e’
2004
Tr anscur r e en Occidente
Tr anscur r e en Occidente
Ghibli se independiza
de la
p r oduc t o r a que financió su c r eación
Con 67 años est r ena
‘P on y o en el
2008
acantilad o’
que t r anscur r e en
Japón
2010
Se est r ena
‘El vien t o se l ev ant a’
localizada
2013
en
Japón.
Mi y azaki (72) se r eti r a
Mi y azaki anuncia su r eg r eso
2017
2020
Se est r ena
‘El chico y la garz a’
que t r anscur r e en
Japón.
(82)
Nipon T V comp r a Studio Ghibli
2023
F o t og r ama de la película ‘El chico y la garz a’
Vida y ob r a del a r tesano que dibuja
un mundo mejor
Tr es elemen t os que apa r ecen a lo la r go de su vida
configu r an su pensamien t o c r eati v o:
Sus
vi v encias
personales y su en t orno
Re f e r entes
visuales y nar r ati v os
Natu r aleza
y nu ev as cultu r as
El 5 de ene r o, nace
H ay ao Mi y azaki
en
Bunk y o, T okio.
7/XII/1941. En el contex t o
1941
de la II Guer r a Mundial, Japón ataca a la
flota de EE.UU. En P earl Harbor
Cuando tiene 3 años, debido a la
guer r a, él y su familia son ev acuados
a Utsunomi y a, a 100 km de T okio
El 12 de julio
Utsunomi y a es bomba r deada
Utsunomi y a es bomba r deada
1945
y son ev acuados
a Kanuma, a 10 km,
dónde su tío tiene una fábrica de piezas
dónde su tío tiene una fábrica de piezas
de a viones, la
Mi y azaki Airplane
Mi y azaki Airplane
1947
Su mad r e cont r ae tube r culosis espinal
Su mad r e cont r ae tube r culosis espinal
y
esta r á post r ada en cama du r ante nu ev e
años.
Mi y azaki empieza primaria en
Utsunomi y a (6 años)
Se mudan a Suginami-ku, T okio (9 años)
1950
Du r ante su infancia y adolescencia es un
Du r ante su infancia y adolescencia es un
á vido lec t or de manga
á vido lec t or de manga
y con un
y con un
g r an talen t o
pa r a el dibujo.
Pa r a el dibujo.
Con el paso de los años
Con el paso de los años
aumenta su inte r és por los r ela t os de
aumenta su inte r és por los r ela t os de
fantasía y ciencia ficción
fantasía y ciencia ficción
Con 17 años v e la película ‘P anda
y la serpiente mágic a’ y
empieza
a inte r esarse por la animación
Nada más llegar a la uni v ersidad,
1960
se une al club de lectu r a infantil
se une al club de lectu r a infantil
Se g r adua en ciencias económicas y política
y
empieza a t r abajar en la p r oduc t o r a T oei
Doga.
Allí conoce a su amigo Isao T akahata
y a su maest r o Y asuo Otsuka, con los que
1963
c r ea, ent r e ot r as, ‘Las av entu r as de Hols, el
principe del sol’
S e c a s a c o n Ake mi Ot a, a n i ma d o ra
d e To e i D o g a
Nace su primer hijo, Go r o
1967
Nace su segundo hijo, K eisu k e, y se
Nace su segundo hijo, K eisu k e, y se
Nace su segundo hijo, K eisu k e, y se
t r asladan a T oko ro zawa, a las afue r as de
t r asladan a T oko ro zawa, a las afue r as de
T okio, ce r ca de la natu r aleza. Publica
T okio, ce r ca de la natu r aleza. Publica
el
manga ‘ el pueblo del desie rto’
(1969-1970)
1970
Deja T oei Doga, jun t o a T akahata y Otsuka.
Tr abajan pa r a ot r a p r oduc t o r a en p roy ec t os
como la serie
‘L upin III’
y la película
‘Las
av entu r as de P anda y sus amigos’
T akahata y él se ma r chan a ot r o estudio
y r ealizan series como
‘Heidi’
y
‘Ma r co,
de los A peninos a los A ndes’
, lo que permite
, lo que permite
a Mi y azaki viajar a Suiza, Italia y A r gentina.
A Mi y azaki viajar a Suiza, Italia y A r gentina.
Los paisajes occidentales influi r án en su
Los paisajes occidentales influi r án en su
ob r a
ob r a
ob r a
ob r a
Dirige su prime r a serie:
‘Conan, el niño del futu ro’
Dirige su prime r a película:
L upin III,
‘El castillo de Cagliost ro’
1980
Publica su manga
‘Nausicaä del V alle del
Vien to’
y también adapta pa r a la tele seis
capitulos de
‘
Sherlock Hol m es ’
Publica el manga
‘El viaje de Shun a’
Dirige su prime r a película de au t o r,
impulsada por el
periodista To shio Suzuki:
‘Nausicaä de l V alle del Vien to’
localizada
localizada
1984
en occidente
en occidente
Mi y azaki, T akahata y Suzuki
1985
fundan el Studio Ghibli
1986
Se est r ena la
prime r a película
de
Mi y azaki en
Ghibli,
‘El castillo en
el ciel o’
localizada en Occidente
localizada en Occidente
1988
Se est r ena
‘Mi v ecino T o t o ro’
t r anscur r e en
Japón
1989
1990
Con 48 años est r ena
‘Nick y, la ap r endiz
de bruj a’
localizada en Occidente
localizada en Occidente
Se est r ena
‘P o r co Ross o’
1992
Tr anscur r e en Occidente
Tr anscur r e en Occidente
Con 56 años est r ena
‘La princesa Monono ke’
localizada en
Japón
1997
Se est r ena
‘El viaje de Chihi ro’
localizada
en
Japón.
Se funda el Museo Ghibli
2000
2001
Se est r ena
‘El castillo ambulant e’
2004
Tr anscur r e en Occidente
Tr anscur r e en Occidente
Ghibli se independiza
de la
p r oduc t o r a que financió su c r eación
Con 67 años est r ena
‘P on y o en el
2008
acantilad o’
que t r anscur r e en
Japón
2010
Se est r ena
‘El vien t o se l ev ant a’
localizada
2013
en
Japón.
Mi y azaki (72) se r eti r a
Mi y azaki anuncia su r eg r eso
2017
2020
Se est r ena
‘El chico y la garz a’
que t r anscur r e en
Japón.
(82)
Nipon T V comp r a Studio Ghibli
2023
F o t og r ama de la película ‘El chico y la garz a’
Vida y ob r a del a r tesano que dibuja un mundo mejor
El 5 de ene r o, nace
H ay ao Mi y azaki
7/XII/1941. En el
1941
en Bunk y o, T okio
contex t o de la II
Guer r a Mundial, Japón
ataca a la flota de
Cuando tiene 3 años, debido a la
EE.UU. En P earl
guer r a, él y su familia son ev acuados
Harbor
a Utsunomi y a, a 100 km de T okio
El 12 de julio
Utsunomi y a es bomba r deada
Utsunomi y a es bomba r deada
2/I X/1945. Japón
1945
y son ev acuados
a Kanuma, a 10 km,
se rinde y finaliza
dónde su tío tiene una fábrica de piezas de
dónde su tío tiene una fábrica de piezas de
la Guer r a
a viones, la
Mi y azaki Airplane
Mi y azaki Airplane
1947
Su mad r e cont r ae tube r culosis espinal
Su mad r e cont r ae tube r culosis espinal
y esta r á
post r ada en cama du r ante nu ev e años.
Mi y azaki
L A CONFIGUR A CIÓN
empieza primaria en Utsunomi y a (6 años)
DE SU PENSAMIE NT O
CRE A TI V O
Se mudan a Suginami-ku, T okio (9 años)
1950
El
ataque aé r eo
deja
una honda imp r esión
Du r ante su infancia y adolescencia es un
Du r ante su infancia y adolescencia es un
Du r ante su infancia y adolescencia es un
en H ay ao, al igual que
á vido lec t or de manga
á vido lec t or de manga
y con un
y con un
g r an talen t o
la
a viación
(una de sus
pa r a el dibujo.
Pa r a el dibujo.
Con el paso de los años
Con el paso de los años
g r andes aficiones) y la
aumenta su inte r és por los r ela t os de
aumenta su inte r és por los r ela t os de
fue r te personalidad de
fantasía y ciencia ficción
fantasía y ciencia ficción
su mad r e, muy crítica
con Japón
y su
idiosinc r asia
Con los años
la
biblioteca de H ay ao
se v a haciendo
Con 17 años v e la película ‘P anda
g r ande,
ampliando
y la serpiente mágic a’ y
empieza
sus
r e f e r entes e
a inte r esarse por la animación
influencias
; caldo de
culti v o
pa r a t odas
Nada más llegar a la uni v ersidad,
sus c r eaciones
1960
se une al club de lectu r a infantil
se une al club de lectu r a infantil
cinema t og r áficas
Se g r adua en ciencias económicas y política
y
empieza a t r abajar en la p r oduc t o r a T oei
Doga.
Allí conoce a su amigo Isao T akahata
y a su maest r o Y asuo Otsuka, con los que
1963
c r ea, ent r e ot r as, ‘Las av entu r as de Hols, el
El bosque de
principe del sol’
T oko ro zawa inspi r a
S e c a s a c o n Ake mi Ot a, a n i ma d o ra
la his t oria de T o t o r ó.
D e To e i D o g a
Con 30 años,
estudiando la flo r a de
Japón,
da con el lib r o
Nace su primer hijo, Go r o
1967
del botánico
Sasu k e
Nakao.
Su teoría sob r e
Nace su segundo hijo, K eisu k e, y se
Nace su segundo hijo, K eisu k e, y se
Nace su segundo hijo, K eisu k e, y se
la pe r tenencia de
t r asladan a T oko ro zawa, a las afue r as de
t r asladan a T oko ro zawa, a las afue r as de
Japón a una r ed
T okio, ce r ca de la natu r aleza. Publica
T okio, ce r ca de la natu r aleza. Publica
T okio, ce r ca de la natu r aleza. Publica
el
cultu r al y ecológica del
manga ‘ el pueblo del desie rto’
(1969-1970)
a r chipiélago
cu r a el
1970
r echa z o que
siente
Deja T oei Doga, jun t o a T akahata y Otsuka.
Hacia su país por la
Tr abajan pa r a ot r a p r oduc t o r a en p roy ec t os
guer r a, que es lo que
como la serie
‘L upin III’
y la película
‘Las
hace que sus prime r as
av entu r as de P anda y sus amigos’
películas t r anscur r an
en occidente
T akahata y él se ma r chan a ot r o estudio
y r ealizan series como
‘Heidi’
y
‘Ma r co,
de los A peninos a los A ndes’
, lo que permite
, lo que permite
a Mi y azaki viajar a Suiza, Italia y A r gentina.
A Mi y azaki viajar a Suiza, Italia y A r gentina.
‘H ay ao Mi y azaki
Los paisajes occidentales influi r án en su ob r a
Los paisajes occidentales influi r án en su ob r a
Image Boa r d’
(1980-83) Mi y azaki
Dirige su prime r a serie:
empieza a
‘Conan, el niño del futu ro’
desar r ollar de forma
acti v a sus
p r opios
Dirige su prime r a película:
p roy ec t os y leitmotivs
L upin III,
‘El castillo de Cagliost ro’
que configu r a r án su
1980
filmog r afía
Publica su manga
‘Nausicaä del V alle del
Vien to’
y también adapta pa r a la tele seis
capitulos de
‘
Sherlock Hol m es ’
Publica el manga
‘El viaje de Shun a’
‘R e vista Model
Dirige su prime r a película de au t o r,
impulsada
G r aphix’
por el
periodista To shio Suzuki:
‘Nausicaä de l V alle
1984
(1984-92) H ay ao
del Vien to’
localizada en Occidente
localizada en Occidente
dibuja his t orietas
Mi y azaki, T akahata y Suzuki
1985
co r tas e ilust r aciones
fundan el Studio Ghibli
con sus
in v enciones
1986
Se est r ena la
prime r a película
de
milita r es
,
Mi y azaki en
Ghibli,
‘El castillo en
p r otagonizadas por
el ciel o’
localizada en Occidente
localizada en Occidente
ce r dos ant r opomo r fos,
Se est r ena
‘Mi v ecino T o t o ro’
t r anscur r e en
Japón
1988
de donde salen
las películas de ‘P o r co
Con 48 años est r ena
‘Nick y, la ap r endiz de bruj a’
1989
Ross o’ y ‘El vien t o se
localizada en Occidente
localizada en Occidente
l ev ant a’
1990
Se est r ena
‘P o r co Ross o’
1992
Tr anscur r e en Occidente
Tr anscur r e en Occidente
Con 56 años est r ena
‘La princesa Monono ke’
1997
localizada en
Japón
2000
Se est r ena
‘El viaje de Chihi ro’
localizada en
Japón
2001
Se funda el Museo Ghibli
Ent r ada al museo en la población de Mitaka, T okio
Se est r ena
‘El castillo ambulant e’
Tr anscur r e en Occidente
Tr anscur r e en Occidente
2004
Ghibli se independiza
de la
p r oduc t o r a que financió su c r eación
Con 67 años est r ena
‘P on y o en el
2008
acantilad o’
que t r anscur r e en
Japón
2010
Se est r ena
‘El vien t o se l ev ant a’
2013
localizada en
Japón.
Mi y azaki (72) se r eti r a
Mi y azaki anuncia su r eg r eso
2017
2020
Se est r ena
‘El chico y la garz a’
que t r anscur r e en
Japón.
(82)
Nipon T V comp r a Studio Ghibli
F o t og r ama de la película ‘El chico y la garz a’
2023
Vida y ob r a del a r tesano que dibuja un mundo mejor
7/XII/1941. En el contex t o de la
El 5 de ene r o, nace
H ay ao Mi y azaki
en Bunk y o, T okio
1941
II Guer r a Mundial, Japón ataca a
la flota de EE.UU. En P earl Harbor
Cuando tiene 3 años, debido a la guer r a, él y su familia
son ev acuados a Utsunomi y a, a 100 km de T okio
El 12 de julio
Utsunomi y a es bomba r deada y son ev acuados
Utsunomi y a es bomba r deada y son ev acuados
2/I X/1945. Japón se rinde
1945
a Kanuma, a 10 km, dónde su tío tiene una fábrica de piezas
a Kanuma, a 10 km, dónde su tío tiene una fábrica de piezas
y finaliza la Guer r a
de a viones, la
de a viones, la
Mi y azaki Airplane
Mi y azaki Airplane
1947
Su mad r e cont r ae tube r culosis espinal
Su mad r e cont r ae tube r culosis espinal
y esta r á post r ada
L A CONFIGUR A CIÓN DE SU
en cama du r ante nu ev e años.
Mi y azaki empieza primaria
PENSAMIE NT O CRE A TI V O
en Utsunomi y a (6 años)
El
ataque aé r eo
deja una honda
imp r esión en H ay ao, al igual que la
Se mudan a Suginami-ku, T okio (9 años)
1950
a viación
(una de sus g r andes
aficiones) y la
fue r te personalidad
de su mad r e, muy crítica con
Du r ante su infancia y adolescencia es un
á vido lec t or de
á vido lec t or de
Japón
y su idiosinc r asia
manga
y con un
y con un
g r an talen t o pa r a el dibujo.
G r an talen t o pa r a el dibujo.
Con el paso
Con el paso
de los años
aumenta su inte r és por los r ela t os de fantasía
aumenta su inte r és por los r ela t os de fantasía
y ciencia ficción
y ciencia ficción
Con los años
la biblioteca de
H ay ao se v a haciendo g r ande,
ampliando sus
r e f e r entes e
influencias
; caldo de culti v o
pa r a
Con 17 años v e la película ‘P anda y la serpiente
t odas sus c r eaciones
mágic a’ y
empieza a inte r esarse por la animación
cinema t og r áficas
Nada más llegar a la uni v ersidad,
1960
se une al club de lectu r a infantil
se une al club de lectu r a infantil
Se g r adua en ciencias económicas y política y
empieza a
t r abajar en la p r oduc t o r a T oei Doga.
Allí conoce a su amigo
1963
Isao T akahata y a su maest r o Y asuo Otsuka, con los que
c r ea, ent r e ot r as, ‘Las av entu r as de Hols, el principe del sol’
S e c a s a c o n Ake mi Ot a, a n i ma d o ra d e T oe i D o g a
El bosque de T oko ro z a wa inspi ra
Nace su primer hijo, Go r o
1967
la his t oria de T o t o ró. Con 30 años ,
estudiando la flo r a d e Japón ,
da
Nace su segundo hijo, K eisu k e, y se t r asladan a T oko ro zawa,
Nace su segundo hijo, K eisu k e, y se t r asladan a T oko ro zawa,
con el lib r o del bot á nico
Sasu k e
a las afue r as de T okio, ce r ca de la natu r aleza. Publica
a las afue r as de T okio, ce r ca de la natu r aleza. Publica
el
Nakao.
Su teoría sob r e la
manga ‘ el pueblo del desie rto’
(1969-1970)
pe r tenencia de Japón a una r ed
cultu r al y ecológica del a r chipiélago
1970
cu r a el r echa z o que
siente hacia su
país por la guer r a, q ue es lo que
Deja T oei Doga, jun t o a T akahata y Otsuka. Tr abajan pa r a
hace que sus prime r a s películas
ot r a p r oduc t o r a en p roy ec t os como la serie
‘L upin III’
y la
t r anscur r an en occid e nt e
película
‘Las av entu r as de P anda y sus amigos’
T akahata y él se ma r chan a ot r o estudio y r ealizan series
como
‘Heidi’
y
‘Ma r co, de los A peninos a los A ndes’
, lo
que permite a Mi y azaki viajar a Suiza, Italia y A r gentina.
Que permite a Mi y azaki viajar a Suiza, Italia y A r gentina.
Los paisajes occidentales influi r án en su ob r a
Los paisajes occidentales influi r án en su ob r a
Dirige su prime r a serie:
‘Conan, el niño del futu ro’
‘H ay ao Mi y azaki Image Boa r d’
Dirige su prime r a película: L up i n III,
‘El castillo de Cagliost ro’
(1980-83) Mi y azaki empieza a
desar r ollar de forma acti v a sus
1980
p r opios p roy ec t os y leitmotivs
Publica su manga
‘Nausicaä del V alle del Vien to’
y también
que configu r a r án su filmog r afía
adapta pa r a la tele seis capitulos de
‘
Sherlock Hol m es ’
Publica el manga
‘El viaje de Shun a’
‘R e vista Model G r aphix’
Dirige su prime r a película de au t o r,
impulsada por
(1984-92) H ay ao dibuja
el
periodista To shio Suzuki:
‘Nausicaä de l V alle del Vien to’
1984
his t orietas co r tas e ilust r aciones
localizada en Occidente
localizada en Occidente
con sus
in v enciones milita r es
,
Mi y azaki, T akahata y Suzuki fundan el Studio Ghibli
1985
p r otagonizadas por ce r dos
ant r opomo r fos, de donde salen
Se est r ena la
prime r a película
de Mi y azaki en
Ghibli,
1986
las películas de ‘P o r co Ross o’ y
‘El castillo en el ciel o’,
localizada en Occidente
localizada en Occidente
‘El vien t o se l ev ant a’
Se est r ena
‘Mi v ecino T o t o ro’
t r anscur r e en
Japón
1988
Con 48 años est r ena
‘Nick y, la ap r endiz de bruj a’
1989
localizada en Occidente
localizada en Occidente
1990
Se est r ena
‘P o r co Ross o’.
Tr anscur r e en Occidente
Tr anscur r e en Occidente
1992
Con 56 años est r ena
‘La princesa Monono ke’,
1997
localizada en
Japón
2000
Se est r ena
‘El viaje de Chihi ro’,
localizada en
Japón
Se funda el Museo Ghibli
2001
Ent r ada al museo en la población de Mitaka, T okio
Se est r ena
‘El castillo ambulant e’,
que t r anscur r e en Occidente
que t r anscur r e en Occidente
2004
Ghibli se independiza
de la
p r oduc t o r a que financió su c r eación
Con 67 años est r ena
‘P on y o en el acantilad o’,
2008
que t r anscur r e en
Japón
2010
Se est r ena
‘El vien t o se l ev ant a’,
localizada
2013
en
Japón.
Mi y azaki (72) se r eti r a
Mi y azaki anuncia su r eg r eso
2017
2020
Se est r ena
‘El chico y la garz a’,
que t r anscur r e en
Japón.
(82)
Nipon T V comp r a Studio Ghibli
F o t og r ama de la película ‘El Chico y la garz a’
2023
En el caso de Miyazaki, la correlación entre su obra y su biografía –nacido en mitad de la II Guerra Mundial, cuando Japón padecía el feroz escarnio de fuego y bombas de Estados Unidos y el descabello atómico– trasciende su época y su país, ensanchándose en la memoria de dolores, triunfos y derrotas de sus antepasados y ampliando su mirada a unas Europa y América que conoció durante el desarrollo de las series De los Apeninos a los Andes y Heidi en las que ya dejó su impronta, por modestas que fueran aún sus contribuciones.
Sin Myazaki sería inexplicable la existencia de Pixar Studios, pero también el cine de Koreeda
Conjugándose en escalas armónicas de Yatsuhiro Ozu, Miyazaki es capaz de convertir la rutina más intrascendente en una arrebatadora obra de arte, como hace en sus catedrales Mi vecino Totoro y Nicky, la aprendiza de bruja, títulos en los que a lo largo de su metraje no ocurre apenas nada, más allá de la humedad anímica de los días de lluvia o el brevísimo sobresalto de un retraso inesperado, y sin embargo cumbres de la exquisitez narrativa del viejo maestros.
Miyazaki siempre ha sido profeta en su tierra y sus resultados de taquilla en el mercado japonés garantizaron desde los primeros pasos de su compañía, Studio Ghibli, la viabilidad del proyecto. En una década marcada por los primeros triunfos internacionales de animes, como Akira (1988) y Ghost in the shell (1995), las películas de Miyazaki aún no lograban colgarse en las carteleras de las salas occidentales, aunque comenzaban a llegar merced al mercado de alquiler y venta de VHS, primero y luego DVD. En mercados juveniles y cinéfilos, el nombre de Miyazaki se hizo popular rápidamente. Títulos como los antedichos o, sobre todo, Porco Rosso, un prodigio situado en el Adriático que rinde tributo a la edad de oro de Hollywood a través de una fábula romántica que se ha convertido en un símbolo de la lucha antifascista –en las últimas elecciones españolas del 23 de julio se viralizó una campaña contra un gobierno PP-Vox con miles de dibujos de Porco Rosso–, le valieron a Miyazaki el título de “maestro de la animación” en países en los que jamás había estrenado una película en salas.
Recaudación de las películas
del estudio Ghibli
REC A U DA CIÓN EN EUROS
AÑO
PELÍCU L A
Dirigidas por H ay ao Mi y azaki
Ot r os di r ec t o r es
1984
‘Nausicaä del
V
alle del Vien
t
o’
(p
r
e-Ghibli)
6.712.206
1986
‘El castillo en el cielo’
5.273.876
‘La tumba de las luciérnagas’
1988
‘Mi
v
ecino
T
o
t
o
r
o’
(S e pro y e ct ar on j u nt as )
10.588.235,29
1989
‘Nick
y
, la ap
r
endiz de bruja’
19.630.037
1991
‘Recue
r
dos del
a
y
er’
16.916.207
1992
‘ P
o
r
co Rosso’
24.542.069
1994
‘ P
ompoko’
23.972.165
1995
‘Susur
r
o del co
r
a
z
ón’
16.735.285
1997
‘La princesa Monno
k
e’
102.220.930
1999
‘Mis
v
ecinos los
Y
amada’
7.236.880
2001
‘El viaje de Chihi
r
o’
275.001.440
2002
‘Haru en el
r
eino de los ga
t
os’
58.437.806
2004
‘El castillo ambulante’
18.092.200
2006
‘Cuen
t
os de
T
er
r
amar’’
69.202.665
2008
‘ P
on
y
o en el acantilado’
140.214.550
2010
‘Arrietty y el mundo de los diminu
t
os’
83.676.425
2011
‘La colina de las amapolas’
40.361.990
2013
‘El vien
t
o se l
e
v
anta’
108.778.280
2013
‘El cuen
t
o de la princesa Kagu
y
a’
22.352.941
2014
‘El
r
ecue
r
do de Marnie’
31.945.701
2020
‘Ea
r
wig y la bruja’
Salida di r ecta a T V
2023
‘El chico y la garza’
Sin da t os
Recaudación de las películas
del estudio Ghibli
REC A U DA CIÓN EN EUROS
AÑO
PELÍCU L A
Dirigidas por H ay ao Mi y azaki
Ot r os di r ec t o r es
1984
‘Nausicaä del
V
alle del Vien
t
o’
(p
r
e-Ghibli)
6.712.206
1986
‘El castillo en el cielo’
5.273.876
‘La tumba de las luciérnagas’
1988
‘Mi
v
ecino
T
o
t
o
r
o’
(S e p r oyect a ron juntas )
10.588.235,29
1989
‘Nick
y
, la ap
r
endiz de bruja’
19.630.037
1991
‘Recue
r
dos del
a
y
er’
16.916.207
1992
‘ P
o
r
co Rosso’
24.542.069
1994
‘ P
ompoko’
23.972.165
1995
‘Susur
r
o del co
r
a
z
ón’
16.735.285
1997
‘La princesa Monno
k
e’
102.220.930
1999
‘Mis
v
ecinos los
Y
amada’
7.236.880
2001
‘El viaje de Chihi
r
o’
275.001.440
2002
‘Haru en el
r
eino de los ga
t
os’
58.437.806
2004
‘El castillo ambulante’
18.092.200
2006
‘Cuen
t
os de
T
er
r
amar’’
69.202.665
2008
‘ P
on
y
o en el acantilado’
140.214.550
2010
‘Arrietty y el mundo de los diminu
t
os’
83.676.425
2011
‘La colina de las amapolas’
40.361.990
2013
‘El vien
t
o se l
e
v
anta’
108.778.280
2013
‘El cuen
t
o de la princesa Kagu
y
a’
22.352.941
2014
‘El
r
ecue
r
do de Marnie’
31.945.701
2020
‘Ea
r
wig y la bruja’
Salida di r ecta a T V
2023
‘El chico y la garza’
Sin da t os
Recaudación de las películas del estudio Ghibli
REC A U DA CIÓN EN EUROS
AÑO
PELÍCU L A
Dirigidas por H ay ao Mi y azaki
Ot r os di r ec t o r es
1984
‘Nausicaä del
V
alle del Vien
t
o’
(p
r
e-Ghibli)
6.712.206
1986
‘El castillo en el cielo’
5.273.876
‘La tumba de las luciérnagas’
1988
‘Mi
v
ecino
T
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o’
(S e p r oyect a ron juntas )
10.588.235,29
1989
‘Nick
y
, la ap
r
endiz de bruja’
19.630.037
1991
‘Recue
r
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a
y
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16.916.207
1992
‘ P
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r
co Rosso’
24.542.069
1994
‘ P
ompoko’
23.972.165
1995
‘Susur
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16.735.285
1997
‘La princesa Monno
k
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102.220.930
1999
‘Mis
v
ecinos los
Y
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7.236.880
2001
‘El viaje de Chihi
r
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275.001.440
2002
‘Haru en el
r
eino de los ga
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58.437.806
2004
‘El castillo ambulante’
18.092.200
2006
‘Cuen
t
os de
T
er
r
amar’’
69.202.665
2008
‘ P
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y
o en el acantilado’
140.214.550
2010
‘Arrietty y el mundo de los diminu
t
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83.676.425
2011
‘La colina de las amapolas’
40.361.990
2013
‘El vien
t
o se l
e
v
anta’
108.778.280
2013
‘El cuen
t
o de la princesa Kagu
y
a’
22.352.941
2014
‘El
r
ecue
r
do de Marnie’
31.945.701
2020
‘Ea
r
wig y la bruja’
Salida di r ecta a T V
2023
‘El chico y la garza’
Sin da t os
Recaudación de las películas del estudio Ghibli
Dirigidas por H ay ao Mi y azaki
Ot r os di r ec t o r es
REC A U DA CIÓN EN EUROS
PELÍCU L A
AÑO
1984
‘Nausicaä del
V
alle del Vien
t
o’
6.712.206
(p
r
e-Ghibli)
1986
‘El castillo en el cielo’
5.273.876
‘La tumba de las luciérnagas’
10.588.235,29
1988
‘Mi
v
ecino
T
o
t
o
r
o’
(S e p r oy e ct a ro n j u n t a s )
1989
‘Nick
y
, la ap
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endiz de bruja’
19.630.037
1991
‘Recue
r
dos del
a
y
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16.916.207
1992
‘ P
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co Rosso’
24.542.069
1994
‘ P
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23.972.165
1995
‘Susur
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r
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z
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16.735.285
1997
‘La princesa Monno
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102.220.930
1999
‘Mis
v
ecinos los
Y
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7.236.880
2001
‘El viaje de Chihi
r
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275.001.440
2002
‘Haru en el
r
eino de los ga
t
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58.437.806
2004
‘El castillo ambulante’
18.092.200
2006
‘Cuen
t
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T
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69.202.665
2008
‘ P
on
y
o en el acantilado’
140.214.550
2010
‘Arrietty y el mundo de los diminu
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83.676.425
2011
‘La colina de las amapolas’
40.361.990
2013
‘El vien
t
o se l
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v
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108.778.280
2013
‘El cuen
t
o de la princesa Kagu
y
a’
22.352.941
2014
‘El
r
ecue
r
do de Marnie’
31.945.701
2020
‘Ea
r
wig y la bruja’
Salida di r ecta a T V
2023
‘El chico y la garza’
Sin da t os
Buenavista, la distribuidora de Disney para el mercado de formatos domésticos, adquirió los derechos internacionales de la obra de Miyazaki y su obra dejó de ser una rareza y comenzó a ser considerado mundialmente como el mayor genio de la animación. La ambiciosa y épica La princesa Mononoke (1997), en la que Miyazaki abundaba en el tono sinfónico de Kurosawa que ya cultivase en sus dos primeras obras en Ghibli, Nausicaä del valle del viento (1984) y El castillo en el cielo (1986), logró estrenarse en salas de toda Europa y Estados Unidos, lo que amplió su prestigio y también su fama. Pero fue la participación de El viaje de Chihiro en el festival internacional de Cine de Berlín de 2002, donde ganó el Oso de Oro, lo que alfombró su camino hacia el Oscar de la Academia y desbordó el ya espectacular éxito comercial de su cine.
Elemen t os y p r oceso de su uni v erso
Sob r e 1980 Mi y azaki
y a maneja
g r an pa r te de
los
elemen t os y temáticas de su apa r a t o teórico
1.
Mi y azaki r ecur r e con f r ecuencia a
f r agmen t os de sus r e f e r entes lite r arios,
cuen t os popula r es, ilust r ado r es f av ori t os...
Ent r e 1980 y 83
Mi y azaki empieza a
desar r ollar de forma
acti v a sus
p r opios
p roy ec t os y leitmotivs
que configu r a r án su
filmog r afía
2.
...los me z cla con
sus p r opias ideas,
nu ev as, r eutilizadas
o desechadas...
A P AR AT O
TEÓRICO
3.
...y lo r econfigu r a
a t rav és de su apa r a t o teórico pa r a
con v e r tirlo en un nu ev o mundo fantástico
Elemen t os y p r oceso de su uni v erso
Sob r e 1980 Mi y azaki
y a maneja
g r an pa r te de
los
elemen t os y temáticas de su apa r a t o teórico
1.
Mi y azaki r ecur r e con f r ecuencia a
f r agmen t os de sus r e f e r entes lite r arios,
cuen t os popula r es, ilust r ado r es f av ori t os...
Ent r e 1980 y 83
Mi y azaki empieza a
desar r ollar de forma
acti v a sus
p r opios
p roy ec t os y leitmotivs
que configu r a r án su
filmog r afía
2.
...los me z cla con
sus p r opias ideas,
nu ev as, r eutilizadas
o desechadas...
A P AR AT O
TEÓRICO
3.
...y lo r econfigu r a
a t rav és de su apa r a t o teórico pa r a
con v e r tirlo en un nu ev o mundo fantástico
Elemen t os y p r oceso de su uni v erso
Sob r e 1980 Mi y azaki y a maneja g r an pa r te de los
elemen t os y temáticas de su apa r a t o teórico
1.
Mi y azaki r ecur r e con f r ecuencia a f r agmen t os de sus r e f e r entes
lite r arios, cuen t os popula r es, ilust r ado r es f av ori t os...
Ent r e 1980 y 83 Mi y azaki empieza a
desar r ollar de forma acti v a sus
p r opios
p roy ec t os y leitmotivs que configu r a r án
su filmog r afía
2.
...los me z cla con sus
p r opias ideas, nu ev as,
r eutilizadas o desechadas...
A P AR AT O TEÓRICO
3.
...y lo r econfigu r a a t rav és de su apa r a t o teórico
pa r a con v e r tirlo en un nu ev o mundo fantástico
Elemen t os y p r oceso de su uni v erso
Sob r e 1980 Mi y azaki y a maneja g r an pa r te de los
elemen t os y temáticas de su apa r a t o teórico
1.
Mi y azaki r ecur r e con f r ecuencia a f r agmen t os de sus r e f e r entes
lite r arios, cuen t os popula r es, ilust r ado r es f av ori t os...
Ent r e 1980 y 83 Mi y azaki empieza a
desar r ollar de forma acti v a sus
p r opios
p roy ec t os y leitmotivs que configu r a r án
su filmog r afía
2.
...los me z cla con sus p r opias
ideas, nu ev as, r eutilizadas o
desechadas...
A P AR AT O TEÓRICO
3.
...y lo r econfigu r a a t rav és de su apa r a t o teórico
pa r a con v e r tirlo en un nu ev o mundo fantástico
Pese a la impenetrabilidad, a ojos occidentales, de muchos de los pasajes y personajes de El viaje de Chihiro, en la que se mezclan tradiciones paganas, cuentos fantásticos y viejos mitos religiosos orientales, la deslumbrante imaginación y la belleza arrebatadora de cada fotograma de este trasunto oriental de Alicia en el país de las maravillas rindió audiencias a lo largo y ancho del planeta.
Como en casi todos títulos de Miyazaki, y en buena parte de la deslumbrante producción de su estudio, la protagonista de El viaje de Chihiro es una adolescente que vive su particular relato de aprendizaje –lo que en el medio cinematográfico se denomina un coming on age–, una constante que Miyazaki repite en casi la totalidad de sus películas, aunque varíe la edad de sus protagonistas, e incluso aunque hablemos de la imaginativa reinterpretación de un tsunami en la mente de un niño pequeño, como en la bellísima Ponyo en el acantilado (2008).
La construcción, psicología y
r elaciones de sus personajes
SUS 11 PELÍCU L AS DE A U T OR
Nausicaä del V alle del Vien t o
La princesa Monono k e
El castillo en el cielo
El viaje de Chihi r o
Mi v ecino T o t o r o
El castillo ambulante
Nick y, la ap r endiz de bruja
P on y o en el acantilado
P o r co Rosso
El vien t o se l ev anta
El chico y la garza
NIÑOS Y J Ó VENES
P o r tado r es de la espe r anza y p r omo t o r es del cambio
P e r egrinos/hé r oes
El pe r egrino es un agente aglutinador y de
cambio que deambula por un mundo que no es
el su y o y que busca el ace r camien t o de postu r as
dispa r es por el bien común
Nicky
Nausicaä
P azu
Sheeta
Ma r co*
P agot
Ashitaka
Sosu k e
Satsuki
Mei
Chihi r o
Sophie
P on y o
Mahi t o
Ji r o
Horikoshi
Los personajes no están a escala. Los p r otagonistas de ‘P o r co Ross o’
y ‘El vien t o se l ev ant a’ son los únicos p r otagonistas adul t os. Sophie
es j ov en, pe r o un hechi z o la convie r te en una anciana
Guías
Compañe r o del hé r oe, de edad similar y se x o opues t o,
quien g r acias a su conocimien t o puede orientarlo
San
Fio
Haku
T ombo
Asbel
N av et
Cálci f er
Howl
Ma r co
Himi
Naoko
ADU LT OS
Ca r acterizados por la obstinación, la codicia
o la pé r dida de la ilusión. Mi y azaki denuncia
el individualismo y el egoísmo que ma r can
el compo r tamiendo de los adul t os
Matria r cas
P ersonalidad f emenina fue r te que imprime una
ma r cada influencia en las aspi r aciones de la
pa r eja p r otagonista, positi v a o negati v a
K ushana
Gina
Y asuko
Do r a
Lady
Eboshi
Úrsula
Ceniba
Bruja del
pá r amo
Lisa
Kiriko
Aliados
P ersonajes secundarios que si rv en de ap oy o
al pe r egrino en su periplo
Y upa
Osono
Cap r oni
Lin
T atsuo
K u r okawa
Natsuko
A ntagonistas
No se establecen f r onte r as insal v ables
ent r e el hé r oe y el villano. El hé r oe busca
el entendimien t o y los personajes dialogan
F ujimo t o
K u r o t owa
Mushka
Donald
Cu r tis
Y ubaba
R e y
periqui t o
Madame Suliman
ANC I ANOS
Cómplices de los niños y j óv enes. Sabios
e impulso r es de la memoria
Be r ta
Madame
Nanny
Tío
abuelo
Kamaji
T oki
SI NT OÍSM O, FOLK L ORE Y NA TURALE Z A
P ersonificaciones de la natu r aleza, vinculadas al
sin t oísmo, suelen ser personajes secundarios
impo r tantes pa r a la t r ama
T o t o r o
G r anmama r e
Sin Ca r a
Espítiru
del bosque
Mo r o
Ga t obus
Espítirus del pol v o
K odamas
Garza
La construcción, psicología y
r elaciones de sus personajes
SUS 11 PELÍCU L AS DE A U T OR
Nausicaä del V alle del Vien t o
La princesa Monono k e
El castillo en el cielo
El viaje de Chihi r o
Mi v ecino T o t o r o
El castillo ambulante
Nick y, la ap r endiz de bruja
P on y o en el acantilado
P o r co Rosso
El vien t o se l ev anta
El chico y la garza
NIÑOS Y J Ó VENES
P o r tado r es de la espe r anza y p r omo t o r es del cambio
P e r egrinos/hé r oes
El pe r egrino es un agente aglutinador y de
cambio que deambula por un mundo que no es
el su y o y que busca el ace r camien t o de postu r as
dispa r es por el bien común
Nicky
Nausicaä
P azu
Sheeta
Ma r co*
P agot
Ashitaka
Sosu k e
Satsuki
Mei
Chihi r o
Sophie
P on y o
Mahi t o
Ji r o
Horikoshi
Los personajes no están a escala. Los p r otagonistas de ‘P o r co Ross o’
y ‘El vien t o se l ev ant a’ son los únicos p r otagonistas adul t os. Sophie
es j ov en, pe r o un hechi z o la convie r te en una anciana
Guías
Compañe r o del hé r oe, de edad similar y se x o opues t o,
quien g r acias a su conocimien t o puede orientarlo
San
Fio
Haku
T ombo
Asbel
N av et
Cálci f er
Howl
Ma r co
Himi
Naoko
ADU LT OS
Ca r acterizados por la obstinación, la codicia
o la pé r dida de la ilusión. Mi y azaki denuncia
el individualismo y el egoísmo que ma r can
el compo r tamiendo de los adul t os
Matria r cas
P ersonalidad f emenina fue r te que imprime una
ma r cada influencia en las aspi r aciones de la
pa r eja p r otagonista, positi v a o negati v a
K ushana
Gina
Y asuko
Do r a
Lady
Eboshi
Úrsula
Ceniba
Lisa
Bruja del
pá r amo
Kiriko
Aliados
P ersonajes secundarios que si rv en de ap oy o
al pe r egrino en su periplo
Y upa
Osono
Cap r oni
Lin
T atsuo
K u r okawa
Natsuko
A ntagonistas
No se establecen f r onte r as insal v ables
ent r e el hé r oe y el villano. El hé r oe busca
el entendimien t o y los personajes dialogan
F ujimo t o
K u r o t owa
Mushka
Donald
Cu r tis
Y ubaba
R e y
periqui t o
Madame Suliman
ANC I ANOS
Cómplices de los niños y j óv enes. Sabios
e impulso r es de la memoria
Be r ta
Madame
Nanny
Tío
abuelo
T oki
Kamaji
SI NT OÍSM O, FOLK L ORE Y NA TURALE Z A
P ersonificaciones de la natu r aleza, vinculadas al
sin t oísmo, suelen ser personajes secundarios
impo r tantes pa r a la t r ama
T o t o r o
G r anmama r e
Sin Ca r a
Espítiru
del bosque
Mo r o
Ga t obus
Espítirus del pol v o
K odamas
Garza
La construcción, psicología y r elaciones de sus personajes
SUS 11 PELÍCU L AS DE A U T OR
Nausicaä del V alle del Vien t o
P o r co Rosso
P on y o en el acantilado
El castillo en el cielo
La princesa Monono k e
El vien t o se l ev anta
Mi v ecino T o t o r o
El chico y la garza
El viaje de Chihi r o
Nick y, la ap r endiz de bruja
El castillo ambulante
NIÑOS Y J Ó VENES
P o r tado r es de la espe r anza y p r omo t o r es del cambio
P e r egrinos/hé r oes
El pe r egrino es un agente aglutinador y de cambio que deambula
por un mundo que no es el su y o y que busca el ace r camien t o de
postu r as dispa r es por el bien común
Nicky
Nausicaä
P azu
Sheeta
Ma r co*
P agot
Satsuki
Ashitaka
Mei
Ji r o
Horikoshi
Mahi t o
P on y o
Sosu k e
Chihi r o
Sophie
Los personajes no están a escala. Los p r otagonistas de ‘P o r co Ross o’
y ‘El vien t o se l ev ant a’ son los únicos p r otagonistas adul t os. Sophie
es j ov en, pe r o un hechi z o la convie r te en una anciana
Guías
Compañe r o del hé r oe, de edad similar y se x o opues t o,
quien g r acias a su conocimien t o puede orientarlo
San
Howl
T ombo
Fio
N av et
Cálci f er
Asbel
Ma r co
Himi
Haku
Naoko
ADU LT OS
Ca r acterizados por la obstinación, la codicia o la pé r dida de la ilusión. Mi y azaki
denuncia el individualismo y el egoísmo que ma r can el compo r tamiendo de los adul t os
Matria r cas
P ersonalidad f emenina fue r te que imprime una ma r cada influencia
en las aspi r aciones de la pa r eja p r otagonista, positi v a o negati v a
K ushana
Úrsula
Y asuko
Gina
Do r a
Ceniba
Lady
Bruja del
Eboshi
pá r amo
Kiriko
Lisa
Aliados
P ersonajes secundarios que si rv en de ap oy o al pe r egrino en su periplo
Lin
Osono
Cap r oni
Y upa
T atsuo
Natsuko
K u r okawa
A ntagonistas
No se establecen f r onte r as insal v ables ent r e el hé r oe y el villano.
El hé r oe busca el entendimien t o y los personajes dialogan
F ujimo t o
Donald
K u r o t owa
Mushka
Cu r tis
R e y
Madame Suliman
Y ubaba
periqui t o
ANC I ANOS
Cómplices de los niños y j óv enes.
Sabios e impulso r es de la memoria
Nanny
Be r ta
Madame
T oki
Tío
abuelo
Kamaji
SI NT OÍSM O, FOLK L ORE Y NA TURALE Z A
P ersonificaciones de la natu r aleza, vinculadas al sin t oísmo, suelen ser personajes
secundarios impo r tantes pa r a la t r ama
Espítiru del bosque
T o t o r o
G r anmama r e
Mo r o
Ga t obus
Espítirus del pol v o
K odamas
Sin Ca r a
Garza
La construcción, psicología y r elaciones de sus personajes
SUS 11 PELÍCU L AS DE A U T OR
Nausicaä del V alle del Vien t o
Ca r acterizados por la obstinación, la codicia
El castillo en el cielo
o la pé r dida de la ilusión. Mi y azaki denuncia
el individualismo y el egoísmo que ma r can
Mi v ecino T o t o r o
el compo r tamiendo de los adul t os
Nick y, la ap r endiz de bruja
P o r co Rosso
La princesa Monono k e
No se establecen f r onte r as
insal v ables ent r e el hé r oe y
El viaje de Chihi r o
el villano. El hé r oe busca el
El castillo ambulante
P ersonalidad f emenina fue r te
entendimien t o y los
P on y o en el acantilado
que imprime una ma r cada
personajes dialogan
El vien t o se l ev anta
influencia en las aspi r aciones
El niño y la garza
Ceniba
Y ubaba
de la pa r eja p r otagonista,
positi v a o negati v a
R e y
periqui t o
Kiriko
Lisa
Bruja del
pá r amo
Madame
Suliman
P ersonajes
secundarios que
F ujimo t o
si rv en de ap oy o
Lady
Eboshi
al pe r egrino en
Natsuko
su periplo
Cap r oni
Donald
Gina
Cu r tis
Mushka
Úrsula
Lin
K u r okawa
Y asuko
Osono
K u r o t owa
Jiko-bo
Tío
abuelo
T oki
Do r a
T atsuo
Cómplices de
los niños y
K ushana
Kamaji
j óv enes. Sabios
e impulso r es
Be r ta
Y upa
Madame
de la memoria
Nanny
Compañe r o del
N av et
Asbel
hé r oe, de edad
Nausicaä
Naoko
Ma r co
similar y se x o
T ombo
Fio
opues t o, quien
g r acias a su
conocimien t o
Sheeta
San
Howl
Haku
puede orientarlo
P azu
Himi
Cálci f er
Nicky
Satsuki
Ashitaka
Ga t obus
Sosu k e
Mei
P on y o
Ma r co*
T o t o r o
P agot
Sin Ca r a
Mahi t o
Ji r o
Mo r o
Horikoshi
Sophie
Chihi r o
G r anmama r e
P o r tado r es de
la espe r anza
Espítiru
Espítirus
y p r omo t o r es
del bosque
del pol v o
del cambio
Garza
K odamas
El pe r egrino es un agente
aglutinador y de cambio que
P ersonificaciones de la natu r aleza, vinculadas
deambula por un mundo que no
al sin t oísmo, suelen ser personajes
es el su y o y que busca el ace r camien t o
secundarios impo r tantes pa r a la t r ama
de postu r as dispa r es por el bien común
Los personajes no están a escala. Los p r otagonistas de ‘P o r co Ross o’ y ‘El vien t o se l ev ant a’
son los únicos p r otagonistas adul t os. Sophie es j ov en, pe r o un hechi z o la convie r te en una anciana
Esa característica sustancial del cine de Miyazaki, la combinación de lo inmenso de Kurosawa con lo minúsculo de Ozu, logra el increíble prodigio de transmitir la misma intensidad en los trabajos de Chihiro para regresar con sus padres o las proezas de Sophie, protagonista de El castillo ambulante (2004), que en las pequeñas conquistas de Satsuki y Mei, de Mi vecino Totoro, la misma grandeza en el arrojo de Pazu para enfrentar ejércitos y delincuentes y salvar a Sheeta, en El castillo en el cielo, que en el desvelo de Nicky y su gato Jiji para entregar, volando sobre su escoba, un paquete en hora.
El Oso de Oro de El viaje de Chihiro en el festival de Berlín de 2002 alfombró su camino hacia el Oscar y desbordó el ya espectacular éxito comercial del cine de Miyazaki
Quizá con la sola excepción de Porco –del que nunca abandonaremos la esperanza de verlo en una ansiada secuela en la que Gina y él rediman la suerte de los Ilda y Rick de todas las Casablancas– los protagonistas de Miyazaki son jóvenes cargados de determinación y compromiso para lo grande o lo pequeño, a los que rodea un mundo adulto no siempre decodificable. De hecho, Miyazaki ha mostrado más interés por las protagonistas femeninas, a las que acostumbra a enfrentar a lo trivial y a lo extraordinario como si un dedal y un dragón fueran, indefectiblemente, parte de la columna vertebral de un mundo anchísimo que se nos ofrece tanto como nos desafía.
T emáticas y elemen t os r ecur r entes
La ob r a de H ay ao Mi y azaki está ent r etejida a pa r tir de
una serie de temáticas t r an v ersales y elemen t os
r ecur r entes, que configu r an su mundo cinema t og r áfico
a t rav és de la r epetición de modelos de personajes, de
la impo r tancia de la lite r atu r a infantil a la ho r a de
acometer la c r eación a r tística, de su gus t o por la
a viación y de su intención didáctica
Natu r aleza y ecologismo
Desde la rev olución industrial la v oluntad del Homb r e
se antepone a la natu r aleza y empieza a destruirla.
Mi y azaki aboga por v ol v er al equilibrio
Homb r e-Natu r aleza
La a viación
C r ece jun t o a la fábrica de su tío pa r a piezas de
a viones y sus prime r os r ecue r dos están asociados a
la a viación: una de sus g r andes aficiones y elemen t o
r ecur r ente de su cinema t og r afía
His t oria y guer r a
Mi y azaki ubica sus nar r aciones en momen t os críticos
de la his t oria pa r a r eco r dar o g r abar en la memoria
del espectador los er r o r es cometidos y c r ear una
conciencia
Sin t oísmo y folklo r e
H ay ao conside r a que la posmodernidad y la
globalización abocan al olvido de las r aíces cultu r ales
de Japón. Es t o moti v a un sinfín de r e f e r encias
folclóricas y sin t oistas en sus películas pa r a c r ear una
memoria colecti v a
P elículas en las que apa r ecen estas
temáticas y elemen t os r ecur r entes
Natu r aleza y
ecologísmo
La a viación
His t oria
y guer r a
Sin t oísmo
y folclo r e
T emáticas y elemen t os r ecur r entes
La ob r a de H ay ao Mi y azaki está ent r etejida a pa r tir de
una serie de temáticas t r an v ersales y elemen t os
r ecur r entes, que configu r an su mundo cinema t og r áfico
a t rav és de la r epetición de modelos de personajes, de
la impo r tancia de la lite r atu r a infantil a la ho r a de
acometer la c r eación a r tística, de su gus t o por la
a viación y de su intención didáctica
Natu r aleza y ecologismo
Desde la rev olución industrial la v oluntad del Homb r e
se antepone a la natu r aleza y empieza a destruirla.
Mi y azaki aboga por v ol v er al equilibrio
Homb r e-Natu r aleza
La a viación
C r ece jun t o a la fábrica de su tío pa r a piezas de
a viones y sus prime r os r ecue r dos están asociados a
la a viación: una de sus g r andes aficiones y elemen t o
r ecur r ente de su cinema t og r afía
His t oria y guer r a
Mi y azaki ubica sus nar r aciones en momen t os críticos
de la his t oria pa r a r eco r dar o g r abar en la memoria
del espectador los er r o r es cometidos y c r ear una
conciencia
Sin t oísmo y folklo r e
H ay ao conside r a que la posmodernidad y la
globalización abocan al olvido de las r aíces cultu r ales
de Japón. Es t o moti v a un sinfín de r e f e r encias
folclóricas y sin t oistas en sus películas pa r a c r ear una
memoria colecti v a
P elículas en las que apa r ecen estas
temáticas y elemen t os r ecur r entes
Natu r aleza y
ecologísmo
La a viación
His t oria
y guer r a
Sin t oísmo
y folclo r e
T emáticas y elemen t os r ecur r entes
La ob r a de H ay ao Mi y azaki está ent r etejida a pa r tir de una serie de temáticas t r an v ersales
y elemen t os r ecur r entes, que configu r an su mundo cinema t og r áfico a t rav és de la
r epetición de modelos de personajes, de la impo r tancia de la lite r atu r a infantil a la ho r a de
acometer la c r eación a r tística, de su gus t o por la a viación y de su intención didáctica
La a viación
Natu r aleza y ecologísmo
Desde la rev olución industrial la v oluntad
C r ece jun t o a la fábrica de su tío pa r a
del Homb r e se antepone a la natu r aleza y
piezas de a viones y sus prime r os
empieza a destruirla. Mi y azaki aboga por
r ecue r dos están asociados a la a viación:
v ol v er al equilibrio homb r e-natu r aleza
una de sus g r andes aficiones y elemen t o
r ecur r ente de su cinema t og r afía
His t oria y guer r a
Sin t oísmo y folclo r e
Mi y azaki ubica sus nar r aciones en
H ay ao conside r a que la posmodernidad
momen t os críticos de la his t oria pa r a
y la globalización abocan al olvido de las
r eco r dar o g r abar en la memoria del
r aíces cultu r ales de Japón. Es t o moti v a
espectador los er r o r es cometidos y c r ear
un sinfín de r e f e r encias folclóricas y
una conciencia
sin t oistas en sus películas pa r a c r ear
una memoria colecti v a
Natu r aleza y
ecologismo
La a viación
Sin t oísmo
y folklo r e
P elículas en las que
y guer r a
His t oria
apa r ecen estas temáticas y
elemen t os r ecur r entes
Nausicaä del V alle del Vien t o
Castillo en el cielo
Mi v ecino T o t o r o
Nick y, la ap r endiz de bruja
P o r co Rosso
La princesa Monono k e
El viaje de Chihi r o
El castillo ambulante
P on y o en el acantilado
El vien t o se l ev anta
El chico y la garza
T emáticas y elemen t os r ecur r entes
La ob r a de H ay ao Mi y azaki está ent r etejida a pa r tir de una serie de temáticas t r an v ersales
y elemen t os r ecur r entes, que configu r an su mundo cinema t og r áfico a t rav és de la
r epetición de modelos de personajes, de la impo r tancia de la lite r atu r a infantil a la ho r a de
acometer la c r eación a r tística, de su gus t o por la a viación y de su intención didáctica
His t oria y guer r a
La a viación
Natu r aleza y ecologísmo
Sin t oísmo y folclo r e
Desde la rev olución
C r ece jun t o a la fábrica de su
Mi y azaki ubica sus
H ay ao conside r a que la
industrial la v oluntad del
tío pa r a piezas de a viones y
nar r aciones en momen t os
posmodernidad y la
Homb r e se antepone a la
sus prime r os r ecue r dos están
críticos de la his t oria pa r a
globalización abocan al olvido
natu r aleza y empieza a
asociados a la a viación: una
r eco r dar o g r abar en la
de las r aíces cultu r ales de
destruirla. Mi y azaki aboga
de sus g r andes aficiones y
memoria del espectador los
Japón. Es t o moti v a un sinfín de
por v ol v er al equilibrio
elemen t o r ecur r ente de su
er r o r es cometidos y c r ear
r e f e r encias folclóricas y
Homb r e-Natu r aleza
cinema t og r afía
una conciencia
sin t oistas en sus películas pa r a
c r ear una memoria colecti v a
Natu r aleza y
ecologismo
La a viación
Sin t oísmo
y folklo r e
P elículas en las que
y guer r a
His t oria
apa r ecen estas temáticas y
elemen t os r ecur r entes
Nausicaä del V alle del Vien t o
Castillo en el cielo
Mi v ecino T o t o r o
Nick y, la ap r endiz de bruja
P o r co Rosso
La princesa Monono k e
El viaje de Chihi r o
El castillo ambulante
P on y o en el acantilado
El vien t o se l ev anta
El chico y la garza
Ese prodigio imposible, esa solemnidad para lo minúsculo y lo colosal remite a la otra dialéctica miyazakiana: la de lo real y lo mágico, cuya presencia es a veces exuberante (como en El viaje de Chihiro o El chico y la garza), pero otras muchas es discreta y cotidiana (como la condición de bruja de Nicky o la de cerdo de Porco). Miyazaki bebe para sus mundos fantásticos tanto de las tradiciones mágicas y literarias orientales como de las occidentales, de las religiones regladas como de las supersticiones paganas, haciéndolas participar juntas de una ópera lujosa y retorciéndolas a su antojo. Hay respeto por todas ellas pero a la vez soberanía creativa, de modo que todos los hilos de ese tapiz del folclore –palabra tristemente caída en desgracia por el empuje ceñudo de las identidades–, ya sean cuentos, leyendas o mitos religiosos, bailan al son de los lápices de Miyazaki y de las sinfonías de Joe Hishaisi, subordinados a lo único que en el fondo importa: que una niña está buscando a su hermana pequeña y solo un gatobús puede ayudarla.
Fuentes: ‘El mundo invisible de Hayao Miyazaki’ de Laura Montero Plata y elaboración propia.Imágenes: Studio Ghibli y Museo GhibliTexto: Pedro VallínDocumentación e ilustración: Raúl CamañasInfografía: Raúl Camañas, Alan Jürgens y Clara Penín
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