'Riure caníbal': reírse de la ultraderecha
Teatro
“El Col·lectiu Las Huecas, en su primera producción con un teatro público, continúa en línea ascendiente”
Las líderes de ultraderecha a Riurecaníbal
Riure caníba l ★★★★✩
Autoría y dirección: Col·lectiu Las Huecas
Intérpretes: Sofia Asencio, Júlia Barbany, Núria Corominas, Judit Martín y Andrea Pellejero
Lugar y fecha: Espai Lliure (23/I/2026)
Riure caníbal empieza con el siguiente chiste: ¿cómo pondrías en un teatro a las líderes de la extrema derecha alemana, italiana, francesa y española? Y la respuesta es: en fila y contra la pared. Dicho y hecho. Acto seguido entran en escena Alice Weidel (Júlia Barbany), Giorgia Meloni (Judit Martín), Marine Le Pen (Sofia Asencio) e Isabel Díaz Ayuso (Núria Corominas) siguiendo una especie de operaria que, después de tres instrucciones básicas, las deja solas. Parecen incómodas y no saben qué decirse. Se dirán cosas, un poco más tarde, pero nada trascendente, en un inglés macarrónico que imposibilita cualquier nivel de comunicación eficaz.
El Col·lectiu Las Huecas, en su primera producción con un teatro público, continúa en línea ascendiente. Su trabajo siempre actúa en dos estratos: la tesis (sobre un tema concreto) y un humor muy particular. Así han hablado de la Barcelona olímpica (Projecte 92 ), del negocio de la muerte (Aquelles que no han de morir ), y de la amistad (De l’amistat ). Y no era fácil enfrentarse ahora al auge de la extrema derecha en Europa desde la astracanada, pero sin dejar de ser serias, desde la parodia, pero sin abandonar la intención política. Pero ellas saben muy bien lo que hacen.
Como bien dicen en el espectáculo, si la barbarie hace comedia, convertimos la barbarie en comedia. Y es que si miramos de cerca las cuatro líderes que Las Huecas llevan a escena, su bajeza intelectual, las pocas luces que desprenden, vemos que no era muy difícil escarnecerlas sin que tuvieran que abrir la boca. Mujeres que no saben ni hinchar un globo y que se comen sus propios excrementos. ¿Hay imagen más gráfica?
Van fuertes, aquí. Porque el último tramo del espectáculo es, lisa y llanamente, de traca. Ninguna concesión en la galería, ningún discurso amasado y caduco. Acción pura y dura. Es difícil, en un teatro, que una escena estremezca y haga reír al mismo tiempo. Una obra que se encuentra entre la magistral Catarina e a beleza de matar fascistas de Tiago Rodrigues y Inglourious bastards de Tarantino. Lástima que los votantes ultras no tengan ningún tipo de interés en las artes contemporáneas. Quizá se mirarían sus referentes de otra manera.