“Supongo que aún no estáis preparados para esto… pero les encantará a vuestros hijos”. Esta frase ubica para una generación que ya camina —si no transita— por el medio siglo de existencia en un año y una película: 1985 y Regreso al futuro. Y también en 1985, Hillvalley y el Baile del encantamiento bajo el mar. Mientras la pronuncia, Marty McFly (Michael J. Fox) entrega la guitarra con la que acaba de interpretar Johnny B. Goode a Marvin Berry (el primo de Chuck): una Gibson roja que es un icono de la nostalgia generacional. Más allá del Delorean, el condensador de fluzo, “qué demonios es un gigovatio”, Huey Lewis and the News y el rayo que cayó sobre el reloj de la torre el 12 de junio de 1955 exactamente a las 22.04 h.
La iconografía y los lugares comunes en torno a la trilogía del tiempo de Robert Zemeckis es interminable. Y el deseo de una secuela unió, durante años, a una generación. Esa semisecuela, o una aproximación a la misma, está ya en marcha bajo el título de trabajo Lost to the Future.
Todo gira en torno a la guitarra. De cara a Regreso al futuro II, de 1989, el equipo de producción buscó la misma Gibson ES-345 roja para regrabar el Baile del encantamiento bajo el mar. Pero no la encontraron. Y nunca más se supo.
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En esa pérdida, y en el 40 aniversario del estreno de la película, la empresa de Nashville ha pedido ayuda a Michael J. Fox, Christopher Lloyd, Lea Thompson y Harry Waters Jr. —el elenco original de Regreso al futuro— para encontrarla. A falta de un Delorean que funcione, recurrieron a las redes sociales. En un vídeo, Lloyd, más conocido como Doc Brown, aparece junto a Fox, que es quien pide ayuda para encontrar el instrumento perdido “en algún lugar del continuo espacio-tiempo… o en el garaje de algún camionero del equipo”.
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En el solo de la película original, Fox quiso volver en el tiempo —en realidad, adelantarse al pasado— para representar un imposible: cómo reaccionarían los jóvenes de 1955 ante los trucos de escenario de Jimi Hendrix, Pete Townshend o Eddie Van Halen. Solo por eso, Gibson ya considera el instrumento un tesoro atemporal.