El luxe dels millors
La novia cadáver, Hotel Transylvania, Spirit, Kung Fu Panda, Madagascar, El príncipe de Egipto, El Dorado, Hormigas... És difícil no haver vist algun personatge dels Grangel fins i tot per a aquells a qui no agrada el còmic o el cinema: els Grangel, de l’ Hospitalet a Hollywood, ja són en l’imaginari col·lectiu de la humanitat. Han creat personatges per a Spielberg, que els va posar en la seva llista manuscrita dels millors creatius d’Europa; Tim Burton, Katzenberg... Sense repetir-se ni acceptar una seqüela. No s’ho haurien cregut quan duien els seus dibuixos a l’institut resignats a treballar en qualsevol feina, perquè els seus pares artistes ja els havien advertit que de l’art no es podia viure. Però ho van intentar amb tant esforç com talent i aquí els tenim: gaudint del luxe dels millors, que és acceptar crear ja només el que els diverteix també a ells.
De l’ Hospitalet a Hollywood i amb un Oscar de tornada?
No hem marxat de Los Angeles. El que ens neguem a fer són seqüeles. I, a més, ens ha d’entrar el guió. Si no, passem de fer-ho i ara podem rebutjar-los.
No s’equivoquen mai?
Vam rebutjar crear Schrek.
Error?
No va ser un error.
Doncs crec que no li va anar malament en taquilla.
Però vam decidir que un monstre que es feia pets i eructava no ens agradava. I ni falta que ens va fer: des de Londres i Los Angeles vam poder treballar amb DreamWorks en els seus millors 20 anys.
Com va començar tot?
Ni tan sols a l’Hospitalet. Va ser a la Torrassa. Els nostres pares dibuixaven i pintaven, però en una època en què ningú no creia que poguessis viure d’això.
I vostès sembla que ho han aconseguit.
Vam fer BUP i COU, però sempre portant els nostres còmics a classe i canviant-los per altres. A un li agradaven els superherois i a l’altre més aviat Mortadel·lo i Astèrix...
Aquí Bruguera dominava el món.
Vam treballar per a Bruguera i Jauja, però ja estaven a punt de desaparèixer per les noves tecnologies. Així que vam haver de buscar treball a Alemanya i a Disney: vam dibuixar per a Winnie the Pooh.
Des de l’ Hospitalet?
I vam estudiar animació per a cinema en una acadèmia de l’ Eixample; però ens vam adonar que en bassa petita no es pesquen peixos grans.
Aquí no es feia res?
Començaven Les tres bessones , així que ens en vam anar a Londres. El Carlos va anar, amb el dossier de l’estudi i un curtmetratge que havia rodat sobre addiccions, a la Universal de Spielberg i ens van trucar l’endemà. Però ens van dir que no es podien emportar cap projecte a Barcelona.
Se’n va anar vostè a Londres, Carlos?
Hi vaig viure i treballar cinc anys en equip amb el Jordi des de Barcelona. Vam fer cinc pel·lícules, de les quals se’n van estrenar
dues, Un dinosaurio en Nueva York i Balto . Això és normal en el cinema d’animació.
I després ja va ser un no parar?
Vam agafar el millor de Dreamworks . Ens havia trucat un estudi alemany que col·laborava amb Warner Bros i ens va encarregar una pel·lícula, però a mig rodatge ens truquen de l’equip de Spielberg, que ens ha inclòs en la seva llista dels 25 millors animadors europeus.
De quins films vau crear personatges?
El príncipe de Egipto , El Dorado , Hormigas ... Després Spielberg i Katzenberg ens van voler comprar l’estudi.
Per què no van vendre?
Perquè no volíem ser exclusius de ningú. I aquesta vegada la vam encertar, perquè va ser amb Netflix amb qui vam guanyar l’Oscar per Pinotxo i amb Warner, a més, vam crear La novia cadáver i Hotel Transylvania amb Sony.
Mai en segones parts?
Mai. Vam col·laborar amb Kung Fu Panda , Madagascar ... Però repetir no ens aporta res, així que no vam repetir.
I si la pasta que ofereixen és irrepetible?
Ens importa més cuidar i gaudir del que fem. Ara mateix estem en tres pel·lícules més.
Netflix i altres plataformes ho han canviat tot?
Continuen manant els grans estudis i els grans creatius. Ara estem creant personatges per a una stop motion , una altra manera de crear. Al final, tots necessiten continguts i a això ens dediquem: a crear-los.
Les sèries són millor o pitjor que les pel·lícules?
El problema de les sèries és que ho volen fast, fast, fast . Immediatament. I així no es gaudeix creant, només hi ha presses, així que solem dir que no. En canvi, estem gaudint amb una coproducció brasilero-danesa en què la història, de moment no divulgable, és molt bona.
Quantes hores treballen al dia?
A Londres, treballàvem 8 hores al dia; a Los Angeles, de 12 a 14...
No es va queixar vostè, Carlos?
Em van dir que si volia ser a l’NBA era el que hi havia. Molts competidors americans ni em saludaven a l’ascensor, perquè creien que no duraria. I encara ens contracten.
Com i per què va aguantar la pressió?
Has de tenir talent, però també treballar fort. A canvi, et donen el que necessites sempre i a temps.
Per exemple?
Quan vam crear Spirit van buscar un cavall així. I el van trobar i me’l van portar i allà el vaig tenir, com quan vaig necessitar un camell per a El príncipe de Egipto , i també me’l van portar. Ho aconsegueixen tot i, a més, el que faci falta es repeteix 100 vegades fins que no pugui quedar millor.
