Una nit exclusiva malgrat tot

Primer va ser Mèxic DF; després, Nova York, i ahir li va tocar a Barcelona escoltar Lux , el nou àlbum de Rosalía, en una festa de preescolta abans de la publicació oficial demà, urbi et orbi, després d’una llarga i extenuant campanya de màrqueting que ha tocat pràcticament totes les tecles. La cita, al Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC), va arribar per als convidats amb petició de màxima discreció, lema que els responsables de Columbia s’han gravat al frontispici per aconseguir l’efecte contrari: màxima expectació en cadascun dels passos que ha fet Rosalía des de la publicació a la plaça Callao de Madrid el 20 d’octubre de la partitura de Berghain . El d’ahir va ser el colofó compartit amb 18 capitals més d’Europa, Amèrica i Àsia, on es van celebrar festes semblants.

Entre els 900 assistents a la sala oval del museu s’hi van poder veure coneguts de tota mena, des del ministre de Cultura, Ernest Urtasun, fins a la princesa del poble, Belén Esteban. També Sílvia Pérez Cruz, present a Lux , entre músics com Guitarricadelafuente, Ralphie Choo o Amaia Romero, a més d’Alexia Putellas, Rossy de Palma, Ibai Llanos o la influencer Roro. Tots van haver de tapar la càmera del telèfon abans d’accedir a l’espai, envoltat per a l’ocasió entre llençols blancs, a què s’accedia a través d’un petit túnel negre, viatge de la foscor a la Lux .

La mateixa Rosalía esperava a l’altra banda del túnel, estirada sobre un escenari convertit en un llit enorme de llençols blancs arrugats. De blanc ella també, amb la coroneta daurada que porta als cabells aquests dies, es va quedar ajaguda, asseguda o reclinada, sense comunicar-se amb el públic, envoltada sempre en blanc seràfic i concentrada en els pensaments durant l’audició de Lux , convidada en cos i, sobretot, en ànima a la seva obra.

“Quan va ser l’última vegada que vas estar completament a les fosques i en complet silenci?”, es va poder llegir sobre una tela abans que la música comencés a sonar. “De vegades estar a les fosques és la millor manera d’experimentar la llum”. I a les fosques va començar la música, que es va apropiar de l’espai durant una hora i dos minuts, 18 cançons acompanyades de les lletres que es projectaven, amb traducció al castellà quan no era l’idioma que es feia servir, sobre una lona blanca ubicada al fons de l’escenari que va anar creixent en alçària a mesura que avançava el disc fins al sostre.

Els talls, dividits en quatre moviments, van començar al piano a Sexo, violencias y llantas , per expressar el desig de viure estimant el món terrenal, carnal, i Déu alhora, com expressa l’artista envoltada de la London Sym­phony Orchestra. Una sonoritat que l’acompanya a la coda de Magnolia , partitura celestial que Rosalía fa servir per parlar del seu funeral, en què es reuneixen amics i enemics mentre una moto crema roda sobre el taüt i es balla amb amor “a sobre del meu cadàver”.

Focus de colors i llums estroboscòpics van acolorir la tela de l’escenari entre els dos extrems d’aquest àlbum conceptual, que els assistents a l’esdeveniment van seguir al començament amb venerable silenci, com si fos una litúrgia, fins que l’exhibició sonora de Mio Cristo va arrencar els primers aplaudiments, repetits en la ja coneguda Berghain , i des d’aleshores amb el flamenc de De madrugá o la balada Sauvignon blanc , i incloent-hi rialles quan es van sentir les indirectes de La perla o la crítica afilada a les dones objecte de Novia robot .

També hi va haver algun riure amb l’alarma de pluges de la Generalitat, que va sonar a les 21.45 h per afegir un toc mundà a l’espiritualitat de la vetllada, com el de l’advocat que defensa el lliurament de les pintures de Sixena quan va reclamar que s’anul·lés la cita. Aplaudiments i crits van tancar el vespre, en què Rosalía va optar per no dir res: es va emportar el silenci i va deixant la música en l’ambient mentre es retirava feliç, de camí cap al disc amb què ho canviarà tot un cop més.