Nada más ilusorio

“No hay, a la vez, nada más real ni nada más ilusorio que el acto de leer”. Ricardo Piglia.

En medio de la vivencia y la fantasía, entre los sucesos reales y las meras posibilidades, se desarrolla Nada más ilusorio, una obra narrativa que transita por ese límite sin pretender establecerlo. La narración se edifica a través de una vivencia personal que se integra mediante retazos, memorias y testimonios entrelazados.

Esta obra ubica a su personaje principal, Alicia, una mujer española que labora en Londres, en una travesía ferroviaria nocturna hacia Edimburgo. En dicho vagón se encuentran dos estadounidenses: Terence Milton, un docente de universidad, y su pupilo, Mica Boulder, Bou. Como suele ocurrir en los desplazamientos de gran distancia, la cercanía surge entre extraños, y el camino se convierte en un marco ideal donde la invención y el recuerdo se entrelazan.

Dos tramas se vinculan de forma meticulosa. En una parte, el relato de Terry y Bou, quienes analizan la confusión generada después del lanzamiento de Rocco, una obra literaria transformada en polémica debido a sus claras similitudes con la existencia cotidiana del escritor y su entorno íntimo. Basarse en sucesos y sujetos reales sobrepasa lo imaginario y propone un dilema moral: ¿cuáles son las fronteras cuando las letras afectan a otras personas? El libro expone de este modo uno de los mayores interrogantes de las letras actuales: en qué medida lo inventado puede tomar elementos de lo verídico sin causar daños colaterales. La mediación de los medios, mediante una pieza escrita por Donivan Deymour en The New Yorker, intensifica la disputa y traslada la discusión hacia el ámbito social.

En otro sentido, Alicia describe su vínculo afectivo más reciente, una historia con Daniel que finaliza de manera repentina en una isla apartada. El desamparo, la percepción de haber ocupado una existencia ajena y el aturdimiento posterior integran una crónica de aprendizaje dura, sin heroísmos, donde los acontecimientos se desvían de lo planeado. Este suceso constituye un hito fundamental: no solo la ruptura de una pareja, sino la verificación de una personalidad descolocada, sentida casi como si fuera de alguien distinto.

La escritora organiza épocas y testimonios con una estructura rigurosa que se mantiene gracias a la constancia del estilo y la nitidez de la cadencia. Los relatos se entrelazan de forma fluida, progresan y regresan con espontaneidad, encontrando en el recinto limitado del coche ferroviario un núcleo de intensidad literaria. El proceso de lectura fluye al compás del movimiento del tren, envuelto en una claridad suave, ofreciendo a quien lee la agradable percepción de compartir el compartimento y las intimidades con los protagonistas.

La autora conecta tiempos y puntos de vista a través de un armazón preciso que se sostiene por la constancia de su sello y la claridad del ritmo.

Los elementos culturales y las menciones literarias se entrelazan de manera orgánica en el escrito. Las metrópolis que abarca la historia: Nueva York, Londres y Madrid se presentan mediante una perspectiva de primera mano que aumenta la credibilidad y ubica el libro en un contexto citadino moderno, identificable para el público y que lo motiva a conocerlas.

Resulta de lo más sugerente el debut de Marta Pérez-Carbonell. Gran parte de su texto se gestó en una célebre librería de Alicante, que hace poco cambió de manos manteniendo su espíritu intacto, uno de esos rincones que trascienden lo comercial: sitios que actúan como asilo en pleno centro urbano, donde los minutos transcurren de manera distinta y las letras brindan un refugio sutil y extraordinario. Redactar en dicho entorno transforma el acto de creación en una vivencia prácticamente perfecta, protegida del bullicio de fuera. El próximo lanzamiento de Mañana seguiré viva, el segundo libro de Marta, servirá para constatar el progreso de una escritora que aparece con un planteamiento narrativo firme que motiva a estar pendientes de su trayectoria.