Sean Penn encuentra entretenido su papel en Una batalla tras otra.

La lista de premios y nominaciones que ha recibido a lo largo de cinco décadas de carrera cinematográfica se extiende por varias páginas e incluye dos Oscars, un Globo de Oro y los máximos galardones de Cannes, Berlín, Venecia y San Sebastián. Su espectacular trabajo en Una batalla tras otra de Paul Thomas Anderson, firme favorita para alzarse con la estatuilla dorada a la mejor película y mejor director, le ha puesto a competir por sexta vez por el premio de la Academia. Si bien tiene una ligera ventaja para sumar una tercera estatuilla, que incluye el haber triunfado en el Bafta y en el premio de sus compañeros de profesión, que suele ser un buen indicador de quien ganará, no hay que desestimar a Stellan Skarsgård. El sueco, que nunca antes había sido nominado, ganó el Globo de Oro, mientras que otro veterano de la industria, Delroy Lindo, también candidato por primera vez, podría dar la sorpresa. Menos chances tienen Benicio del Toro, que compite por el mismo filme que Penn, y Jacob Elordi, aunque ninguno de los dos llega a la máxima gala de Hollywood sin ningún triunfo.

¿De qué manera creó de la mano de Paul Thomas Anderson al coronel Steven J. Lockjaw? Ese oficial racista, violento y obsesivo que persigue a revolucionarios de extrema izquierda que perpetraban atentados en Estados Unidos.

Fue todo idea suya. Al leer el guion por primera vez me empecé a reír en la tercera página y fue difícil no tentarme a medida que seguía leyendo. Si bien hay cambios de tono a lo largo de la historia que tienen su lógica con respecto al momento en que se producen, tienen mucho sentido en el rompecabezas general. Habiendo trabajado previamente con Paul y conociéndole desde hace mucho tiempo, pero sobre todo confiando plenamente en él, solo me dediqué a seguir el guion. Otro actor en mi lugar se hubiese creído que estaba escribiendo una canción junto a Brian Wilson, pero yo tenía claro que no era así. Uno nunca va a poder estar a su altura. Él es el que encontraba el tono de la escena y la forma de encararla, y también elegía qué instrumentos quería usar y a cuáles tenía que prestarle atención. Durante el rodaje a veces me miraba con cierto gesto de molestia o me decía que iba a hacer como que nunca había visto lo que yo acababa de filmar. Es siempre muy preciso con sus indicaciones y, si algo no le gusta, simplemente en la siguiente toma te dice que lo hagas de otro modo.

¿Su conexión con los guiones es siempre así?

De ninguna manera. A veces, al estudiar un libreto, una melodía específica resuena en el pensamiento, y este fue uno de esos momentos. Realmente, al considerar la trayectoria de Paul, resulta imposible prever cuál será su siguiente obra. Al observar lo que había organizado, comprendí que este personaje era un obsequio para cualquier intérprete, para todos los involucrados en su filme e incluso para la cinematografía.

Su coronel camina de una manera muy particular. Es como que siempre está a punto de explotar.

Resulta bastante complicado poseer un exceso de conocimiento. Sinceramente, me resulta difícil evocar la forma en que establecimos aquel estilo de movimiento. Se asemeja a que me consultaras sobre la manera en que hallé los movimientos en una celebración de hace diez meses donde dancé al son de una canción. No lo tengo presente. Respecto a la cinta específicamente, sentía una especie de armonía que percibía en el libreto al revisarlo y simplemente dancé bajo esa cadencia, al tiempo que Paul gestionaba las variaciones de intensidad.

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Agencias

¿Cómo fue trabajar con Teyana?

Posee una naturaleza indomable. Es capaz de realizar cualquier tarea y asimila conceptos velozmente. Trabajar a su lado resultó similar a una competición atlética. Sucedió lo mismo con Chase Infinity. Existen elementos que brotan de forma natural durante el rodaje. No se había previsto que ella intentara huir en la secuencia donde la sigo. Por tal motivo lo comparo con una disciplina deportiva, ya que lo fundamental es la facultad de respuesta. Ambas poseen un talento intuitivo excepcional. Había observado a Chase en un proyecto previo donde destacó, aunque no poseía información sobre ella y simplemente confié en mi intuición para lograr que las escenas funcionaran. El resultado final fue excelente, a pesar de que asumimos algunos peligros. Evoco el momento en que coincidí con Leo hace muchos años durante la grabación de Vida de este chico , y tengo presente que en ese tiempo intuí que tendría mucho éxito, y el presente lo confirma.

¿Cómo fue interpretar a alguien que no podría estar más lejos de su posición ideológica?

Cualquier persona es capaz de comprender la manipulación, pues no es algo restringido a los intérpretes. ¿Qué ocurriría si se cambiara el concepto de moralidad por el de letalidad? Es precisamente ahí donde encarnar un papel así se vuelve gratificante. Lo cierto es que toda forma de competición posee elementos comunes, sin importar el campo donde ocurra. Y, si una novedad te fuerza a realizar un cambio, te asombraría la facilidad con la que tu organismo y tu psique se ajustan a esa visión distinta, permitiéndote proceder en consecuencia. En esta oportunidad, cuento con un esquema narrativo que da soporte a mi desempeño. Al trabajar con alguien que te propone jugar con esa contradicción entre letalidad y moralidad, aunque otros lo definan de otra manera, uno puede aplicarlo internamente para intentar captar la armonía del rol. En este contexto, disponía de esa base y eso me permitía distanciarme si era preciso, sabiendo que Paul estaría allí para facilitarme la conexión con el personaje cada jornada. Sea como sea, solo puedo afirmar que nunca había formado parte de una cinta o producción donde pudiera mirar a mi alrededor y sentir que no lograba imaginar a nadie más para ese grupo de actores. Por tal motivo, jamás me inquietó si la posición de la cámara era la idónea. En Una batalla tras otra únicamente consistía en salir al escenario y actuar.