El primer lanzamiento imprevisto de 2026 termina por ser…
Imperdible
Esta producción de misterio de Prime Video sostiene la intriga durante sus seis capítulos con una protagonista magnífica que cautiva por su carisma y naturalidad.
El detective Rhys (Jacob Fortune-Lloyd) tiene deudas por culpa de su ludopatía.
Siempre que una ficción comienza con un nivel altísimo, la preocupación fundamental es que decaiga rápidamente según se suceden las entregas. Si para colmo el capítulo de apertura resulta magistral por su brevedad expositiva, al ser tan frontal que impacta de lleno, ese recelo se hace más notorio, como si esperara el momento de ponerle el sello de “decepcionante”. Pese a ello, El robo (Steal) se ha ganado un calificativo diferente: el de convertirse en la primera gran sorpresa del año.
Comenté sobre esta producción tras visualizar el capítulo inicial debido a lo impactante que resulta hallar una introducción redactada con tal maestría y agilidad. Relata la jornada infernal de Zara (Sophie Turner), empleada en una firma de capital de riesgo. Tras mostrarle la dinámica del área de operaciones a la recién llegada, un grupo de asaltantes irrumpe en las instalaciones. Bajo amenaza de arma de fuego, Zara se ve obligada a cooperar con los delincuentes para llevar a cabo un despojo de 4.000 millones.
El autor Sotiris Nikias, como si comprendiera que La casa de papel definió la percepción colectiva del público sobre las historias de robos, redacta una obra prácticamente contraria. El asalto, por citar un caso, se prolonga media hora. Si se aguarda el aprovechamiento de un solo entorno para elevar la tensión del relato, esta no es la propuesta. Impide que la narración se demore en la introducción de figuras, particularmente porque su interés se centra en Zara y el detective Rhys (Jacob Fortune-Lloyd), responsable de las pesquisas.
Resulta sorprendente que los delincuentes se muestren tan parcos en el habla. Aun dándoles la ocasión, rechazan describirse fuera de su destreza para trabajar con eficiencia y percibir su pago: no suelen dar justificaciones. Ello no implica que El robo carezca de un mensaje subyacente hasta el desenlace, definido mediante Zara y el vínculo materno: el sistema capitalista es tan dañino como la presunta base de la equidad de opciones.
Si El robo se consagra como el asombro de 2026, no es por las complejidades del discurso de su autor, sino por acotar con acierto sus objetivos. Se trata de una creación estructurada para poseer una figura principal magnética, un enigma dinámico, al menos una secuencia de acción de calidad por capítulo y un cierre convincente. Y lo reúne todo.
Sophie Turner luce excepcional, con un carisma y una naturalidad al liderar el reparto que la posicionan como la discípula actoral más destacada de Juego de tronos (pese a que Emilia Clarke atraviesa una etapa positiva gracias a Ponies). Es imprescindible que su candidatura sea considerada para los siguientes premios Emmy, confirmando que su trabajo como Sansa no resultó ser una simple consecuencia del triunfo de la producción épica.
La trama resulta ingeniosa y maneja con destreza a Zara, quien declina permanentemente ser percibida como una figura heroica o una damnificada, definiéndose en todo momento a través de su contexto particular. Los realizadores Sam Miller y Hettie Macdonald comprenden en qué instantes destacar mediante secuencias de acción o de tensión cuidadosamente orquestadas y de qué manera conservar la agilidad cuando la narrativa adopta un compás más cotidiano.
Tal vez la única falla de El robo radique en que, al alcanzar el desenlace, recurre a una resolución del crimen bastante anticipable. No obstante, tras seis episodios ejecutados con tal maestría, no se percibe decepción alguna, sino únicamente gratitud por disfrutar de una pieza de entretenimiento tan excelentemente realizada. Vaya asombro tan positivo para este comienzo de 2026.