Raquel Piñeiro viatja en el temps amb ‘Un país en la pantalla’
Entrevista
Espanya a través del cinema i les sèries: un inèdit estudi sociològic
El cinema i les sèries com a aparador del que vam ser: costums, moralina, l’èxode a les ciutats, latransició...
El subtítol, senzill i sense ni una sola coma, és immillorable: la periodista Raquel Piñeiro explica en aquest llibre la història del nostre país a través del cinema i les sèries des que Méliès va clavar un coet a l’ull de la Lluna: de la recreació de l’edat mitjana a l’època actual passant per Isabel II, Alfons XIII, la República, la Guerra Civil, el franquisme i la transició. El cinema i les sèries com a aparador del que vam ser: costums, gastronomia, mites, pel·lícules amb lliçó, la vida rural, l’èxode a les ciutats, el turisme, la droga, el terrorisme, l’homosexualitat... Tot és a les seves pàgines. “He bussejat hores i hores a FlixOlé i a l’ arxiu de RTVE, he vist molt de cinema, he pres notes dels crèdits –que solen incloure les localitzacions– i he fet interminables consultes a Google Street View per ubicar adreces concretes, llibres i hemeroteques de premsa”, explica l’autora sobre el procés de documentació.
La Guerra Civil trunca la incipient escena cinematogràfica de la II República ( La verbena de la Paloma , Nobleza baturra i Morena Clara ) i no és fins als anys cinquanta que el cinema espanyol arrenca com a veritable indústria. “Des de Washington Irving i Merimé, s’associa el que és espanyol amb el folklore andalús, tònica que continua durant el franquisme fins als seixanta”. És a partir de llavors que s’encunya el terme espanyolada : “El pitjor, que són pel·lícules amb un missatge en consonància amb la dictadura, fins i tot amb l’humor es filtra la lliçó. Vist ara, en canvi, és molt interessant des d’un punt de vista sociològic. El millor, sens dubte, és la qualitat dels intèrprets. Tant les primeres estrelles com els secundaris respiren veritat. Tenien una dicció excel·lent i eren professionals bons en qualsevol paper. Fa goig veure’ls i sentir-los”.
En la transició, TVE va fer un esforç deliberat per construir una nova imatge del país
A partir dels seixanta impera el landisme , amb l’emigració a Alemanya primer i les sueques de la Costa del Sol després, i el reflex de l’ Espanya del desarrollismo . “Recomano veure En un lugar de la Manga , amb Concha Velasco i Manolo Escobar, perquè a més de poder veure com era la Manga del mar Menor a finals dels seixanta i principis dels setanta, un paradís de dunes i platges, tracta sobre uns constructors que volen edificar, i Escobar es nega a vendre’ls els seus terrenys. El missatge és el propi de l’època: dels sentiments no es viu, lliura’t al desarrollismo ”.
Seran les sèries les que reflecteixin l’evolució del país en democràcia: “En la transició, TVE va fer un esforç deliberat per construir una nova imatge del país adaptant novel·les clàssiques i canviant les localitzacions: si abans tot era Madrid, les dues Castelles i Andalusia, ara arriben La saga de los Rius , que es roda a Catalunya, Los pazos de Ulloa i Los gozos y las sombras a Galícia, La barraca i Cañas y barro a València i La Regenta a Oviedo. Són, a més, obres pròpies d’una restauració borbònica, com la que naixia en aquell moment”. És ressenyable l’èxit de Curro Jiménez , que es va començar a emetre el 1976. “Un bandoler no és un personatge de l’ Andalusia folklòrica ni de la construcció a la Costa del Sol; es mou a la muntanya andalusa i es canvia així l’escenari habitual. Era una sèrie d’aventures que oferia un nou heroi”. I sens dubte, la sèrie espanyola amb més reposicions. “ Verano azul , d’ Antonio Mercero, és transcendent perquè encarna l’ Espanya dels vuitanta en els seus protagonistes: la classe mitjana, l’estiueig, una certa capacitat econòmica, el tabú de la regla... A més, ens presenta en Pancho, de classe baixa, que s’integra perfectament al grup”.
Piñeiro assenyala que, als noranta, les televisions autonòmiques creen les seves pròpies sèries ambientant l’acció en pobles petits, no en ciutats: Nissaga de poder o Ventdelplà (TV3), Mareas vivas o Padre Casares ( TVG), Arrayán (Canal Sud) o Goenkale d’ ETB, com a exemples principals. “Aquestes telenovel·les estan rodades en un moment en què la majoria de la gent d’aquests municipis viuen en grans urbs, però entenc que emmarcar-les en entorns rurals contribueix a mantenir l’essència pròpia, sigui el que sigui això”. Naturalment, no podem tancar aquest episodi sense esmentar Cuéntame , una sèrie riu en què els protagonistes, la família Alcántara, poden presumir d’haver estat en els episodis més importants dels últims 50 anys.